https://www.cuadernosdearteprehistorico.com/index.php/cdap/issue/feed Cuaderno de Arte Prehistorico 2021-10-18T15:04:40-04:00 Open Journal Systems https://www.cuadernosdearteprehistorico.com/index.php/cdap/article/view/122 Director Cuadernos de Arte Prehistórico 2021-10-18T14:12:43-04:00 Miguel Ángel Mateo Saura info@revistainclusiones.org <p>Cuando allá por enero de 2016 presentábamos el número 1 de los Cuadernos de Arte<br>Prehistórico, decíamos que uno de los objetivos con los que nacía la revista era erigirse en uno de<br>los referentes mundiales de la investigación y divulgación del arte prehistórico. Sin duda, era este<br>un propósito ambicioso, pero todo nuestro esfuerzo desde entonces ha ido orientado a<br>conseguirlo, procurando unos parámetros de calidad tanto en los aspectos formales de la<br>publicación, como de sus contenidos. Asimismo, este esfuerzo se ha visto recompensado con su<br>inclusión en algunos de los repositorios y bases de datos más importantes, en un proceso que<br>continua abierto, y, no menos destacado, con una valoración muy positiva dentro de la comunidad<br>científica dedicada al tema.<br>Y en este propósito irrenunciable de mejora, editamos ahora un numero especial, con el<br>que inauguramos una nueva serie de los Cuadernos, cuya vida será paralela a la edición de los dos<br>números anuales de carácter ordinario. En este primer volumen damos cabida a los trabajos<br>presentados a la sesión de trabajo “Rock art and human use of space in desert landscapes: a<br>comparative perspective”, en el marco del 20th International Rock Art Congress IFRAO, celebrado<br>en Valcamónica (Italia) en 2018. Para todos los que hacemos Cuadernos es sumamente<br>gratificante establecer lazos de colaboración con instituciones mundiales dedicadas a la<br>investigación del arte prehistórico, en ese caso la International Federation of Rock Art<br>Organizations (IFRAO).<br>En 2016 recordábamos unas palabras que en su día nos dijera el añorado profesor Antonio<br>Beltrán Martínez: vivat, crescat, floreat. Hoy podemos decir que seguimos en el camino de<br>hacerles justicia.</p> 2021-10-18T00:00:00-04:00 Derechos de autor 2021 https://www.cuadernosdearteprehistorico.com/index.php/cdap/article/view/123 L ARTE RUPESTRE DEL PUKARA DE RINCONADA EN CONTEXTO MICRORREGIONAL (PUNA DE JUJUY, ARGENTINA) 2021-10-18T14:16:21-04:00 Mirella Sofía Lauricella info@revistainclusiones.org Silvina Rodríguez Curletto info@revistainclusiones.org Carlos Angiorama info@revistainclusiones.org <p>Desde principios del siglo XX, el sitio conocido como Pukara de Rinconada (Puna de Jujuy,<br>Argentina) concentró la atención de diferentes investigadores interesados en la arqueología del<br>área. Nuestros estudios en el sur de la cuenca de Pozuelos, área donde se ubica el Pukara,<br>tuvieron inicio en el año 2004, permitiéndonos analizar la transformación de sus paisajes<br>socioculturales a través del tiempo. Recientemente, durante el transcurso del año 2017,<br>comenzamos con las investigaciones en este sitio en particular y sus terrazas aledañas, realizando<br>prospecciones para el registro sistemático del arte rupestre. En este contexto, el objetivo del<br>presente trabajo comprende la presentación y análisis de las manifestaciones relevadas hasta el<br>momento, en el marco de las definiciones estilísticas propuestas anteriormente por nosotros para el<br>área. Los resultados muestran un “nodo” de suma importancia para la región. Reúne gran parte de<br>los Estilos y Modalidades Estilísticas definidas para el área, registrándose motivos exclusivos, sin<br>antecedentes hasta el momento en otros sectores de la cuenca. A su vez, el arte presenta gran<br>complejidad diacrónica con múltiples resignificaciones, asociándose a una enorme cantidad y<br>diversidad de evidencias de diferentes cronologías. El lugar en el que el Pukara se emplaza,<br>constituye un punto de inflexión en el paisaje, con alta permeabilidad visual y control físico de las<br>principales rutas de tránsito del área.</p> 2021-10-18T00:00:00-04:00 Derechos de autor 2021 https://www.cuadernosdearteprehistorico.com/index.php/cdap/article/view/124 ARTE RUPESTRE DISPERSO EN EL DESIERTO. (CENTRO-SUR DE LA PROVINCIA DE LA RIOJA, ARGENTINA) 2021-10-18T14:19:57-04:00 María Pía Falchi info@revistainclusiones.org <p>El objetivo de este trabajo es discutir la localización del arte rupestre en un ambiente desértico de<br>la provincia de La Rioja (Argentina). El área centro-sur de esta provincia presenta una variedad de<br>estilos de representaciones rupestres grabadas. Estos estilos corresponden cronológicamente a<br>dos períodos: Período de Integración Regional (500-1000 d. C.) y de Desarrollos Regionales (1000-<br>1450 d. C.). A pesar de que existe una enorme disponibilidad de superficies rocosas para grabar,<br>las representaciones rupestres se encuentran en determinados sitios aislados, sin directa<br>asociación con fuentes de agua o sitios de asentamiento. En este análisis se tendrá en cuenta un<br>área rectangular que tiene como eje central horizontal el paralelo de 30º Lat. Sur. La misma incluye<br>dos sectores distantes a 70 km. que se propone fueron habitadas complementariamente. A pesar<br>de que estas áreas presentan evidencias de actividades diferentes, el arte rupestre se distribuye de<br>manera similar manteniendo el mismo repertorio iconográfico, reforzando la hipótesis de que se<br>trata de un territorio habitado por comunidades que compartían un sistema de información.</p> 2021-10-18T00:00:00-04:00 Derechos de autor 2021 https://www.cuadernosdearteprehistorico.com/index.php/cdap/article/view/125 ARTE RUPESTRE AL SUR DEL TAWANTINSUYU: SÍNTESIS COMPARATIVA DE LAS VERTIENTES ORIENTAL Y OCCIDENTAL DE LOS ANDES 2021-10-18T14:22:00-04:00 Sol Zárate Bernardi info@revistainclusiones.org Sebastián Puerto Mundt info@revistainclusiones.org Erik J. Marsh info@revistainclusiones.org <p>El Imperio Inca se extendió a lo largo de la cordillera de Los Andes, llegando en su extremo sur<br>hasta la zona de centro norte de Chile y el centro oeste argentino. Investigaciones anteriores han<br>rastreado la conquista inca y su influencia cultural fundamentalmente a través de la documentación<br>etnohistórica, la cerámica y la arquitectura. El objetivo de este trabajo es sumar una síntesis<br>comparativa del registro rupestre del período Inca, compilando por primera vez los sitios rupestres<br>incas del centro oeste Argentina. De acuerdo con otros datos, las concentraciones variables de<br>sitios de arte rupestre sugieren que la atención del Tawantinsuyu se centró en la vertiente<br>occidental de la cordillera, donde se han desarrollado la mayoría de las investigaciones. Parece<br>que los grabados fueron hechos por artistas locales, no imperiales, utilizando soportes, técnicas y<br>hasta motivos similares, inspirados en símbolos incaicos, pero reinterpretándolos. Es probable que<br>estos mismos pudieran ser comprendidos de la misma manera por los habitantes de las dos<br>vertientes. La hipótesis apoyada es que los grabados fueron llevados a cabo bajo la dirección de<br>líderes locales como parte de una estrategia de mejorar su posición social en el imperio.</p> 2021-10-18T00:00:00-04:00 Derechos de autor 2021 https://www.cuadernosdearteprehistorico.com/index.php/cdap/article/view/126 ANDEAN SUMMER-BREAK: ROCK ART INSIGHTS ON INFORMATION NETWORKS AND SOCIAL INTERACTION IN A DESERT-HIGHLAND INTERFACE IN NORTHERN PATAGONIA (SOUTH AMERICA) 2021-10-18T14:27:10-04:00 Guadalupe Romero Villanueva info@revistainclusiones.org Gustavo F. Lucero info@revistainclusiones.org Ramiro Barberena info@revistainclusiones.org <p>The Andes mountain range is one key physiographic feature of South America. Since the highlands are a<br>very productive ecosystem only accessible in the summer, they may have been likely occupied during this<br>season by human groups coming from different low-altitude areas in both slopes. The goal of this paper is<br>to delve into trans-Andean social interaction and high-altitude human occupation strategies during the last<br>3000 years, which is a key period witnessing the inscription of the southern Andean landscape trough the<br>execution of rock art. We develop a regional case study focused on a desert-highland interface in<br>northwestern Patagonia (Argentina and Chile, 36-37ºS), which shows striking biogeographic and<br>archaeological differences between both slopes. This case is based on the combination of two main lines<br>of research: a) GIS landscape-modeling integrating seasonality and least cost paths to address<br>connectivity between Andean highlands and lowlands and b) rock art macroregional trends to assess the<br>materialization of information networks over the landscape. The results of our spatial analysis show that<br>northwestern Patagonia has a high degree of environmental variability that entails changing connectivity<br>profiles along the annual cycle, creating different scenarios in terms of insularity and risk for human<br>populations. On this basis, the analysis of human informational networks as encoded in rock art suggests<br>the existence of visually hierarchized environments that may have played a key role at a macro-regional<br>scale. Overall, these results contribute to expand the discussion on human social networks and information<br>exchange strategies deployed between highlands and their surrounding lowlands considering the role of<br>landscape connectivity.</p> 2021-10-18T00:00:00-04:00 Derechos de autor 2021 https://www.cuadernosdearteprehistorico.com/index.php/cdap/article/view/127 HUNTER-GATHERER LAND USE STRATEGIES AND HAND STENCILS IN SOUTHERN PATAGONIA: A COMPARATIVE ANALYSIS OF THE STROBEL PLATEAU AND CARDIEL LAKE (ARGENTINA) 2021-10-18T14:33:57-04:00 Francisco Guichón info@revistainclusiones.org Anahí Re info@revistainclusiones.org <p>Southern Patagonia rock art is characterized by the presence of a large number of hand stencils<br>with a wide distribution. The general aim of this paper is to contribute to the study of spatial trends<br>in hand stencil production in this region and its relationship with different land use strategies carried<br>out by hunter-gatherer groups. Here we explore the contribution that the study of this particular rock<br>art motif may have to understanding the demography of the human groups that occupied the area.<br>In particular, rock art from the Cardiel Lake low basin and the Strobel high plateau located in the<br>province of Santa Cruz, Argentina, is analysed. Current research suggests that these two areas<br>were occupied intensively and in a complementary way in the last 2,500 years (Late Holocene).<br>While the Cardiel Lake basin would have been mainly used for residential purposes year-round, the<br>Strobel Plateau occupations would have been logistic and seasonal. The results obtained make it<br>possible to identify the greatest importance of hand stencils in the rock art of Cardiel basin. On the<br>other hand, the participation of all age groups is evident in the production of this type of motif, both<br>in the low basin and the Strobel Plateau. The latter fact complicates the previously proposed<br>panorama and raises a new series of questions for archaeological research.</p> 2021-10-18T00:00:00-04:00 Derechos de autor 2021 https://www.cuadernosdearteprehistorico.com/index.php/cdap/article/view/128 PAISAJES PINTADOSA TRAVÉS DEL TIEMPO EN LAS TIERRAS ALTAS ANDINAS: EL ARTE RUPESTRE DE PAMPA OXAYA, PRECORDILLERA DE ARICA (CHILE) 2021-10-18T14:38:18-04:00 Zaray Guerrero Bueno info@revistainclusiones.org Marcela Sepúlveda info@revistainclusiones.org <p>Las prospecciones realizadas durante el año 2007 en el sector Pampa Oxaya de la precordillera de<br>Arica, extremo norte de Chile, permitieron identificar la existencia de una docena de aleros con arte<br>rupestre, inéditos hasta ese momento. Las imágenes pintadas fueron abordadas integralmente<br>mediante una metodología a diferentes escalas. Se detalla esta herramienta, a nivel de motivo,<br>panel y sitio, susceptible de ser aplicada en otras áreas desérticas cuyo objetivo sea la<br>sistematización estilística. La presentación de los resultados derivados de dicho análisis es uno de<br>los propósitos de este trabajo, detallándose exhaustivamente cada uno de los tres estilos<br>diacrónicos identificados. La secuencia estilística propuesta concuerda con la información<br>disponible previamente en la precordillera, lo que permite comparar Pampa Oxayacon otras<br>localidades de las tierras altas de la región. Como consecuencia de este ejercicio comparativo se<br>propone la existencia de relaciones gráficas y posibles flujos de información visual entre las<br>diferentes localidades arqueológicas, así como a la construcción diferencial de paisajes rupestres a<br>lo largo del tiempo, de acuerdo a los cambios sociales y económicos acaecidos durante la<br>ocupación de este territorio desde el Arcaico Temprano. Finalmente, proponemos que los<br>resultados obtenidos pueden permitir, a futuro, discutir posibles conexiones que existieron entre el<br>área de estudio y otros corpus de imágenes registrados en el desierto de Atacama.</p> 2021-10-18T00:00:00-04:00 Derechos de autor 2021 https://www.cuadernosdearteprehistorico.com/index.php/cdap/article/view/129 UN MAR DE FORMAS: EXPLORACIÓN DE LA VARIABILIDAD ESTILÍSTICA DEL ARTE RUPESTRE DE EL MÉDANO DESDE EL SITIO DE IZCUÑA, NORTE DE CHILE 2021-10-18T14:41:09-04:00 Benjamín Ballester info@revistainclusiones.org María Carolina Ungemach Marín info@revistainclusiones.org <p>Desde la década de 1970 que las pinturas precolombinas de El Médano, en la costa del desierto de<br>Atacama al norte de Chile, son concebidas como un estilo de arte rupestre. Nuevos sitios e<br>investigaciones han abierto el debate acerca de la supuesta unicidad de su estilo al quebrar sus<br>ceñidas fronteras geográficas. El presente artículo debate sobre su homogeneidad y uniformidad a<br>partir del estudio de uno de estos nuevos yacimientos, el de Izcuña. A través de dos ejercicios<br>tipológicos entrega evidencia de la diversidad interna de expresiones y manifestaciones visuales en<br>el sitio, desde la cual se intenta tensionar el uso del concepto de estilo y reflexionar en torno a<br>posibles vías alternativas. Como epílogo, la idea de tendencias de expresión visual sirve de<br>mecanismo conceptual para desenredar las trabas heredadas del estilo.</p> 2021-10-18T00:00:00-04:00 Derechos de autor 2021 https://www.cuadernosdearteprehistorico.com/index.php/cdap/article/view/130 EL MÉDANO ROCK PAINTING STYLE ON THE COAST OF THE ATACAMA DESERT IN CHILE: CETECEAN HUNTING OR CETACEAN AS SOCIAL AGENTS? 2021-10-18T14:43:51-04:00 José Castelleti Dellepiane info@revistainclusiones.org <p>Investigations carried out in recent decades in Paposo/Taltal (25°S, Atacama Desert coast) have<br>contrasted the academic corpus pillars of the so-called El Médano rock painting style. This style<br>interprets the local pictograph representations characterized by the design of marine animals and<br>boats made with red pigment asdemonstration of physical cetacean hunting by coastal Indigenous<br>people from 2000 years ago until Spanish/Indigenous contact moments, a behavior supposedly<br>witnessed by the Spanish chronicler Vázquez de Espinosa in 1618. On the contrary,a<br>reinterpretation of this traditional model, in view of the new data obtained for the archeology of<br>Taltal, allows us to rule out physical hunting events of large cetaceans from prehistory in this<br>coastal area, given the null presence of material indicators that attest both, technologically and as<br>garbage disposal. The contrast between the ethnohistoric information present for the coast of<br>Paposo/Taltal and new data on local archeology and specifically on the iconography and materiality<br>of the Médano pictographs openup the possibility of new interpretations of the real interaction that<br>human groups and cetaceans had in the local landscape construction since prehistory.</p> 2021-10-18T00:00:00-04:00 Derechos de autor 2021 https://www.cuadernosdearteprehistorico.com/index.php/cdap/article/view/131 GUERREROS Y DANZANTES EN EL ARTE RUPESTRE EN LA BIÓSFERA TEHUACAN-CUICATLÁN, MÉXICO 2021-10-18T14:46:54-04:00 Sandra Liliana Ramírez Barrera info@revistainclusiones.org <p>La Reserva de la Biósfera Tehuacán Cuicatlán, en México, se caracteriza por tratarse de un área<br>semidesértica donde, a lo largo de los siglos, los grupos humanos se han adaptado y la han<br>transformado de acuerdo con sus necesidades. En ella, existen varias zonas con arte rupestre que<br>tuvieron una función cultural en un momento determinado. Como ejemplo de lo anterior tenemos a<br>Cerro Dade que se ubica en la región de la Mixteca, en el norte de la Biósfera. Entre los paneles<br>allí existentes, efectuados con pintura roja, hay varios antropomorfos que representan guerreros<br>dados los atavíos y objetos que portan. El uso de la figura humana en el arte rupestre se extiende<br>hacia el sur de la Reserva, en la región de la Cañada pero, en este caso las figuras, ejecutadas con<br>pintura blanca, parecen formar parte de un acto ritual. Cabe destacar que la mayor parte de ellos<br>utilizan soportes rocosos verticales. Un caso contrario es La Cueva de los Músicos en el actual<br>estado de Puebla, donde la escena rupestre define a una confrontación de guerreros ejecutados en<br>varios tonos de pigmento, y cuya localización corresponde a una covacha ubicada en un conjunto<br>de elevaciones desérticas de difícil acceso. El objetivo de este trabajo es mostrar un panorama<br>general del patrimonio cultural existente en este nicho ecológico en función al arte rupestre,<br>destacando el papel de la figura humana como imagen protagonista. El resultado de este primer<br>acercamientoderivó en la identificación de diferencias en el estilo y la técnica, pero coincide en el<br>uso de la topografía de acuerdo a un objetivo cultural: hacerlo evidente a la vista o reservarlo para<br>unos cuantos, comportamiento en función, quizá, a la intención del mensaje.</p> 2021-10-18T00:00:00-04:00 Derechos de autor 2021